Французский фотограф Надар

Феликс Турнахон, Надар, родился 6 апреля 1820 г. на улице Сен-Оноре (бывший 4-й округ Парижа, 1-й округ сегодня), и умер 20 марта 1910 г. в том же городе Париже — французский карикатурист, писатель, аэронавт и фотограф.

С 1854 года он публикует серию фотографических портретов современных личностей, в том числе Даниэля-Франсуа-Эспри Обера, Мишеля Бакунина, Теодора де Банвиля, Шарля Бодлера, Гектора Берлиоза, Сары Бернхард, Жан-Батиста Камиля Коро, Гюстава Курбе, Гюстава Доре, Александра Дюма, Жюль Фавра, Луи Фуллера, Константина Гайс, Виктора Гюго, Эмиль Золя, Задока Кан, Шарль Ле Ру, Ференца Листа, Стефана Малларме, Эдуарда Мане, Ги де Мопассан, Жерара де Нерваль, Жака Оффенбаха и Элизе Реклю, Джоакино Россини, Джордж Санд, Гекатора де Састре, Жюль Верна, Рихарда Вагнера и Гюстава Бурдин.

Также он был плодовитым писателем в жанрах, столь же разнообразных, как роман, рассказ, поэма в прозе, литературный портрет…

Псевдоним Надар использовался также компанией, созданной его сводным братом Адриеном Турнахон, иногда вызывая замешательство. Решение Императорского двора Парижа вернёт ему  псевдоним в 1857 году как исключительную собственность, под которой он будет подписывать свои произведения и который будет использоваться в его фотографической мастерской.

Его юность
Высокий, рыжие волосы, испуганные глаза — у юноши, который определяет себя как «настоящего смельчака и мастера на все руки, невоспитанного до такой степени, что способен называть вещи своими именами и людей тоже».

Его родители были из Лиона. Молодой Феликс посещал различные школы-интернаты в парижском регионе, в то время как его отец испытывал трудности. Он учился, в частности, в колледже Бурбонов, который стал лицеем Кондорсе.

Вопреки тому, что утверждают, он никогда не посещал Школу шахт Сент-Этьен. Феликс начал изучать медицину в Лионе; однако, без финансовой поддержки, после смерти его отца в 1837 году, он был вынужден отказаться от учёбы, чтобы «зарабатывать на хлеб насущный» для семьи, за которую он теперь взял ответственность и в которую входил его сводный брат, Адриен Турнахон и его мать Тереза ​​Майе, вторая жена его отца.

Проработав в разных редакциях газет Lyonnais, он выполнял различные работы в «маленьких листках» парижской прессы. Он сотрудничал с Полидором Мийо, судебным журналом L’Audience и посещал группу художественной молодежи, описанной в романе Мургера «Сцены из жизни богемцев». Он начал общаться с Жераром де Нервалом, Шарлем Бодлером и Теодором де Банвилем. Его друзья-художники прозвали его «Турнадар» из-за моды, широко распространенной в среде мятежной молодежи. В 1838 году аббревиатура превратилась в его псевдоним «Надар».

Жизнь очень трудна, и он выживает, используя различные средства; он пишет романы, рисует карикатуры. Благодаря финансовой помощи своего друга, в 19 лет он создает и становится редактором престижного журнала «Золотая книга». Благодаря своим отношениям он заручается поддержкой таких личностей, как Бальзак, Александр Дюма, Теофиль Готье, Жерар де Нерваль, Гаварни и Домье.

После очередной неудачи Феликс возобновил службу в газетах как карикатурист, продолжая публиковать фантастические новости и сообщения. Накануне революции 1848 года, 30 марта он присоединился к своему сводному брату в польском легионе, чтобы спасти Польшу. Его паспорт был выдан на имя «Надарский». Он попадает в плен и попадает в шахту, затем отказывается от бесплатной репатриации и возвращается в Париж пешком. Через два месяца после долгого путешествия, во время которого его арестовали в Саксонии представители прусского правительства, он был нанят в качестве секретного агента издателем Жюлем Хецелем, который затем был главой кабинета при министре иностранных дел временного правительства. Его задача — узнать о возможных перемещениях российских войск на прусской границе.

Вернувшись в Париж, он возобновил свою деятельность как карикатурист, а его известность постепенно росла С 1851 года он начал крупный проект Музея современной славы: работа касалась  биографий более 300 личностей того времени — в общей сложности более 1000 виньеток, которые представляли собой пантеон, что принесет ему известность под названием Пантеон Надар.

Он не стесняется карикатурировать свою собственную деятельность фотографа. Например, в выпуске № 20 журнала Petit, в котором он был главным редактором, он подписал на первой странице карикатуру с заголовком «Теория фотографии» с комментарием: «Сэр, это для портрета» моего мужа, который умер два года назад в Буэнос-Айресе: мне сказали, что фотография гораздо больше похожа на живопись…»

Фотограф

Его новая работа позволяет ему переместиться на чердак павильона 113 на улице Сен-Лазар в Париже, где он может иметь сад с естественным освещением. Именно в этом саду будут созданы его шедевры. Он продолжает работу над портретами, выполненными с помощью карикатуры, но теперь он работает еще и в новой технике: фотографии.

С этого времени техника портрета освоена, а работа качественная. Открывается много фотографических мастерских — элиты мира искусства, театра и церкви, а также политики — не стесняются «сфотографироваться». Это работы можно издать в виде гравюр и фотографий.

11 сентября 1854 г. В Париже он женился на Эрнестине Констанс Лефевр, молодой женщине из богатой протестантской семьи. Несмотря на брак, он продолжает оказывать гостеприимство своим многочисленным друзьям, как в богемную эпоху. Надар поссорился с Адрианом, своим сводным братом, который также начал заниматься профессией портретного фотографа, и хотел использовать имя «Надар». Последовал суд.

Надар решил, что камеру можно брать с собой на улицу и путешествовать с ней так же легко, как с мольбертом художника. Он начнет экспериментировать с фотографией на борту воздушного шара. С 1858 года становится пионером аэрофотосъемки. Газеты пишут: Надар, поднимает фотографию на высоту Искусства (25 мая 1862 г.)

В 1860 году из-за недостатка места Надар переехал с улицы Сен-Лазар на бульвар Капуцинов. Он устанавливает огромный знак на фронтоне своего здания. Здание спроектировано Антуаном Люмьером и освещено газом.

Он экспериментировал с освещением магниевой пудрой. В феврале 1861 года он подал патент на фотографию в искусственном освещении. Надар знал о масштабах своего изобретения. Теперь можно было раскрыть для публики подземный мир. Он доказывает это, занимаясь новым проектом: фотографией подвалов Парижа,  то есть катакомб и канализаций.

В апреле 1874 года в его бывшей мастерской прошла первая выставка художников-импрессионистов. Фактически, это была его бывшая студия, которую он арендовал.

Его жена управляла 20 сотрудниками, новым «очень аристократическим» учреждением на улице Анжу-Сен-Оноре,  в котором их сын станет художественным руководителем уже в очень молодом возрасте.

Очень любопытный к техническим новшествам своего времени, он начал страстно осваивать мир воздушных шаров.

Благодаря братьям Луи и Жюлю Годару, опытным аэронавтам, он сделал первую аэрофотосъемку над Парижем в 1858 году с высоты 80 метров над Петит-Бисетром (ныне Пети-Кламар ). Их сотрудничество прекратилось в 1863 году, когда возникли разногласия во время строительства воздушного шара Le Géant .

Приключения Надара вдохновят Жюля Верна на «Пять недель на воздушном шаре», написанном в 1862 году. Один из героев книги « С Земли на Луну и Вокруг Луны» — романы, опубликованные в 1865 и 1869 годах, также назван Мишелем Арданом, с анаграммой Надар.

В 1867 году вместе с другими энтузиастами он основал журнал Aéronaute. В 1870-1871 годах, во время осады Парижа немцами, он по собственной инициативе создал компанию аэростатов с Камилем Леграном, Дартойсом, и Жюлем Дюфуром, Диту Дюрофом, целью которого было строительство военных воздушных шаров для правительства. Они разбили лагерь на площади Сен-Пьер, у подножия холма Монмартр, где родилась штаб-квартира авиапочты. Воздушные шары позволили контролировать противника, проводить картографические обследования, а также направлять почту. Надар именует свои воздушные шары: Жорж-Санд, Арманд-Барбес и Луи-Блан. Именно на борту «Арман-Барбес» министр внутренних дел Леон Гамбетта покинул Париж 7 октября 1870 г, чтобы организовать сопротивление врагу. Но правительство отворачивается от Надара, считая его проект слишком «революционным» и предпочитает финансировать другие предприятия.

Всего будет построено 66 воздушных шаров, будет перевезено 11 тонн почты, или 2,5 миллиона писем. Пять воздушных шаров будут захвачены противником. Это первое серийное производство  знаменует официальное рождение авиационной промышленности. На реквизированных железнодорожных станциях были установлены две фабрики: братьев Годар в Гар-де-Лион и Дартуа и Йон в Гар-дю-Нор.

В 1886 году он сопровождал своего сына, чтобы провести интервью с химиком Эженом Шевроулем. Эту работу, появившуюся 5 сентября в «Иллюстрированном журнале», безусловно, можно считать первым фоторепортажем, выполненным одновременно с журналистским интервью.

В 1887 году он переехал в усадьбу Эрмитажа в лесу Сенар, где он принимал своих нуждающихся друзей вплоть до 1894 года.

Решив в том же 1894 году обосноваться со своей больной женой в Миди, Надар снова попытал счастья в возрасте 77 лет. В то время Надар увлекся фотостерией, применением фотогравировки, которая дала рельефное изображение, напоминающее скульптуру . Именно он вынимает фотостерию из лаборатории, где Лернак, ее изобретатель, мог оставить ее спящей. И именно он, благодаря своим глубоким знаниям фотографической техники, делает ее промышленно применимой.

В 1900 году Надар одержал победу на Всемирной выставке в Париже с ретроспективой своих работ, организованной его сыном. Он вернулся в 1904 году в Париж, где умер 20 марта 1910 г. , Похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез.

Его сын Павел позже использовал тот же псевдоним с разрешения отца.
В исторической библиотеке города Парижа и в музее Карнавале собрана коллекция Надар, посвященная воздушным шарам, которая была приобретена городом Парижем и насчитывает около 2500 рукописей.