Нацистская архитектура Третьего рейха
Нацистская архитектура была инструментом нацистской партии для создания культурного и духовного возрождения Германии в рамках Третьего рейха. Адольф Гитлер был поклонником имперского Рима и считал, что древние немцы были потомками римлянам ранней Арийской империи. Он подражал их архитектуре в оригинальном стиле — был поклонником неоклассицизма и ар-деко.
Возводились сооружения «тяжелого» деко в качестве культовых площадок для нацистской партии. Ещё он приказал построить Алтарь Победы, заимствованный у греков, которые были, в соответствии с нацистской идеологией, осеменёнными семенами из арийских народов. В то же время, из-за его восхищения классической культурой древнего Средиземноморья, он не мог выделить и политизировать немецкую древность, как это сделал Бенито Муссолини по отношению к римской античности.
Поэтому он был вынужден импортировать в Германию политические символы, чтобы оправдать свое мифическое присутствие на территории ложной расовой родословной: что древние греки были среди предков немцев …, связанного с тем же арийским народом.
Мраморная Галерея канцелярии нового Рейха
Желание Гитлера быть основателем тысячелетнего Третьего рейха были в гармонии с вечным Колизеем — они связаны вечностью. Он представлял, что все будущие Олимпийские игры будут проходить только в Германии, на Deutsches Stadion.
Он также ожидал, что после победы в войне, другие страны не будут иметь иного выбора, кроме как отправлять своих спортсменов в Германию. Таким образом, тяга Гитлера установить свой контроль над миром, выразилась в архитектуре задолго до того, как он выразил свою цель словами.
Гитлер, казалось, получал удовольствие от лицезрения всемирно известных памятников. При его власти все немецкие эквиваленты превзошли их своими размерами. Большинство режимов, особенно новые, хотят оставить свой физический и эмоциональный след на местах, которыми они управляют. Наиболее ощутимый способ это сделать — построить здания и памятники.
Архитектура считается единственной формой искусства, которая физически способна объединиться с миром, и влиять на людей, населяющих его. Здания, как автономные вещи, решают за жителей, как им идти в ногу со временем. В этом смысле, люди «вынуждены» двигаться определенным образом и смотреть на конкретные вещи. При этом архитектура влияет не только на ландшафт, но и на настроение народных масс.
Нацисты считали, их архитектура сыграла ключевую роль в создании нового порядка. Архитектура имеет особое значение для политиков, стремящихся влиять на все аспекты человеческой жизни.
Нацистская архитектура Германии
Архитектура — это платформа культуры. Культура нации и эпохи очень непосредственно отражает обычаи, практику и идеологию общества в архитектуре. Более того, не только крупные города, но и маленькие деревни должны были выразить достижения и характер немецкого народа. Казалось, что практикуемая архитектура того времени должна была произвести изменения во владычестве Германии.
Новый стиль предназначался для остального мира и непревращенных немцев, чтобы объявить им — эпоха тысячелетнего рейха началась. Начиная с юности, Гитлер проявлял особый интерес к архитектуре. По сути, в области архитектуры, как в живописи и скульптуре, Гитлер остался пленником мира своей юности. Мир 1880 — 1910 г. отпечатался как штамп в его художественном вкусе, и в его политических-идеологических концепциях.
Нацистская архитектура Германии в установлении нового порядка имела Театральное, Символическое и Дидактическое значение. Театральное: под партийные мероприятия, первомайские празднества, парады и митинги создавались огромные пространства — залы, площади, стадионы.
Исключительно для немецкого народа, где десятки тысяч граждан могли вступать в торжественный мистический союзе со Всевышним Лидером германской нации.
Символическое: символизм, графика и побудительные надписи были заметной формой нацистской архитектуры. Орел со сплетенной свастикой, героические фризы и свободно стоящая скульптура были обычным явлением.
Часто девизы или цитаты из Mein Kampf или выступлений Гитлера размещались над дверными проемами или высекались на стенах. Генрих Гиммлер, в своём эссе «немецкие замки на Востоке», писал: «Когда люди молчат, камни говорят. Посредством камня, Великие эпохи говорят с настоящим, чтобы сограждане были способны поднять себя через красоту зданий своей общины».
Дидактическое: большинство зданий были просто попыткой реконструировать прошлое. Гитлер видел архитектуру как способ конкретных сообщений — «Слова в камне». Нацисты выбрали стиль прошлого для большинства зданий их архитектуры. Это было стремление использовать аспекты прошлого, чтобы связать прошлое в целом с арийским прошлым. Неоклассическая архитектура и архитектура эпохи Возрождения были прямыми представлениями об арийской культуре. Völkish архитектура как бы была та же арийская, но германской природы. Это должно было подчеркнуть важность арийской культуры и оправдать действия нацистов в настоящем. Архитектура, как книга — должна быть учителем, как никакой другой вид искусства.
Гитлер и мания величия
Нацисты и римляне использовали архитектуру колоссальных размеров, чтобы вызвать благоговение и запугать. Обе культуры возводили памятники, чтобы ознаменовать свои победы: триумфальные арки (крупнейшие в мире будут построены на берлинской оси север-юг), колонны, трофеи, а также культовые зрелища — всё связано с покорением других народов.
Позже Альберт Шпеер писал: «Римляне строили арки триумфа, празднуя большие победы Римской империи, в то время как Гитлер построил их, радуясь победам, которых он еще не выиграл». Можно ли сегодня рассматривать его здания, как психологически неэффективные? Архитектура как религия — безусловно, она может консолидировать единомышленников и влиять на адептов.
Во время тура Гитлера Парижа в июне 1940 года он посетил Дом Инвалидов, где он молча стоял, глядя на гробницу Наполеона. Это был классический Пантеон в Риме, который Гитлер посетил в 1938. В конце 1940 года Гитлер советовался с Гислером о создании Пантеона и Мавзолея в Мюнхене, который он хотел построить. Почти мистическое удовольствие ему доставляла мысль, что саркофаг будет подвергаться воздействию света и тьмы, дождя и снега и, таким образом, он будет напрямую связан со вселенной.